亲爱的同学们大家下午好，故事启迪人生、奋斗成就梦想。欢迎大家来到“成长 成才 成功”红帮大讲堂第十四讲。首先，我向大家介绍今天到场的各位领导浙江省政协原副主席盛昌黎、浙江纺织服装职业技术学院原院长彭伟国教授、浙江纺织服装职业技术学院党委书记宋富军教授、党委委员宣传部长夏朝丰、总院工会副主席胡兵。出席红帮大讲堂的嘉宾是高音歌唱家、浙江音乐学院声乐教学副教授、硕士生导师董海燕。董老师是民族声乐艺术硕士、中国音乐学院访问学者。2009年获国际艺术家音乐比赛民族组一等奖；2014年获江西省声乐大赛民族组一等奖；2006、2008、2009、2010举办了四场独唱音乐会，2010、2011年作为国家汉办专家组成员赴法国、印度尼西亚进行文化艺术交流。现在我们先有请我们学校领导对董海燕老师颁发浙江纺织服装职业技术学院私政导师证书，有请副书记，请副书记入座。接下来我们有请董老师和董老师的团队带来“古词新韵?古诗词歌曲赏析”的讲解与演绎，大家欢迎。
非常高兴今天来到纺织服装职业技术学院，我第一次来但是我今天上午稍微参观了一下，给我的感觉很震撼，我非常喜欢你们学校，到你们学校参观一遍我都觉得我选错专业了，我觉得我应该学你们这个纺织领域里面有很多我非常喜欢的专业，所以我觉得你们能够在这里学习、生活，我觉得是很幸福的，能够做自己喜欢的事情。而且我觉得你们的专业出来都特别的接地气，对你们的就业将来成人成才都是一个很好的平台，所以希望大家在校学习期间能够珍惜在校时间，多学习一点，可以跨学科的多学习一点，为自己将来出去工作做好一个知识储备。然后现在我们整个的国家它对我们的一个中国民族传统文化这一块特别的重视，特别是在高校里面。然后作为今天我这个讲座的一个主题是古典诗词歌曲。我们从小接受的语文课本里面，大家都学过一些古诗，比如说我们原来学的《春晓》、《山行》，包括我们今天要涉及到的《枫桥夜泊》等很多曲目，实际上我们都从小接触过的一些东西。我们现在把这些曲目谱成歌曲后，又能给大家带来不一样的审美欣赏，能够帮助我们更好地去欣赏这些曲目。所以我觉得我们作为一个中国人，弘扬中国的优秀传统文化对树立我们的民族自信、自强有非常重要的作用，所以希望通过我这个讲座能够让更多的同学能够热爱古诗词，这就是我今天讲座的一个目的。我们下面古诗词歌曲的讲座直接就开始吧！
我们现在要讲的第一首歌曲是《长相知》，《长相知》是汉乐府里面的一首曲子，它原来是属于长协的乐府里面的长协，它这个属于诗词，就是我们说的情诗。我不知道大家看过《还珠格格》吗？看过。都看过哈，《还珠格格》里面有，琼瑶女士在里面用了一个“山无陵，天地合，乃敢与君绝”大家都背的出来。“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”我们从字面上的意义看它是什么？表现对爱情的一种誓言，是不是？实际上这歌呢，在我们艺术研究上，这里面有艺术学院的同学吗？有学音乐的吗？学声乐的有吗？有。有的啊。你们唱过这歌吗？没有。没唱过吗？没有。“上~~~~邪~~~~”唱过吗？没有。这个歌啊，就是我们在字面上理解的时候呢，我们老把它当情歌唱。从字面上看它就是一个情歌，表现了我对爱情的忠贞，实际上作曲家，这首歌的作曲是石夫先生，石夫先生他在写这个歌的时候，他实际上是运用了乐府里面的饶歌。饶就是我们那个饶上饶的饶，我不知道你们知道吗，就饶了我吧那个饶，就那个饶歌。饶歌在古代乐府里面，它是属于军乐，就把它列入军乐中，军队进行曲里面的。所以它在石夫先生创作的时候他运用了大量的饶歌的题材和素材在里面，创作了这个歌。所以我们在唱这首歌的时候，我们不能够仅仅把它当作爱情歌曲缠绵的爱情歌曲唱，它里面实际上是要把这种对个人的男女之间的情爱要上升到对国家的大爱，它是一首军歌。就是你唱的时候一定想不到它是一首军乐，它是为了激励战士、将士能够上阵奋勇杀敌，所以它在演唱的时候不能光有缠绵的东西，还有一些激烈的、激越的、慷慨的、悲壮的色彩在里面。所以我们在演唱这首歌的时候，比如说它这个排比句“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”你看这些事情都有可能发生吗？都是不可能发生的。是不是？山怎么可能没有菱角呢，水怎么可能会枯竭呢，冬天打雷是吗夏天我们才打雷是不是啊。夏雨雪，夏天下雪我们只在窦娥冤里面看过夏天下雪；天地合，天都和地合在一起，乃敢与君绝。所以他在唱这个歌的时候，他是有一个悲壮的色彩在里面，所以我们在唱的时候不要太柔和，而是要有点激烈。这几个排比句，他是要一层层往上推进的，从情绪上来说，要一层层往上。“山无陵~~，江水为竭~~，冬雷震震~~，夏雨雪~~，天地合~~，乃敢与君绝~~~~”原来这个歌到这里就结束了，在乐府里面汉乐府里面到这里这个词也就结束了。下面这首歌后面还有三个长相知，这是作曲家后面另加的，就是我们在唱到这个高潮的时候，“乃敢与君绝~~~~~”你感觉它没有结束感，就感觉还没有过瘾，所以它后面又加了，顺着这个，它后面加了三个长相知，三个长相知都不一样。第一个长相知它要顺着高潮的地方继续往前推“长相知~~”推上去了以后我们中国人的审美讲究起承转合，你推上去了以后，你在要干嘛？再回来，像我们打太极拳一样“长相知~~”回来了以后干嘛，再往外干嘛，推一下“长相知~~”对，它才算结束了。这个歌呢，它在情绪上得到一种满足。它呢，在唱的时候，我不知道大家有没有感觉，大家觉得我唱的像什么？唱戏。像唱戏是不是？很好。是不都听出戏，是我们哪一种戏曲？有更好的朋友告诉我像什么戏吗？像什么戏啊？你看“长相知~~~”什么戏啊？越曲、昆曲。昆曲，对的我们的昆曲，这个典型的用了我们的昆曲的运腔。所以这首曲目，它在创作的时候就吸收了我们中国最传统的昆曲，昆曲被称为百戏之祖，我们京剧的前身，百戏之祖。刚刚有同学讲的越剧，我们浙江有一首民歌用的越剧写的，大家都听过吗？“溪水清清溪水长，溪水两岸好呀么好风光”什么呀？我们浙江民歌《采茶舞曲》，就是典型的用了越剧的题材来创作的。我们刚刚《长相知》是用昆曲来写的。下面呢，在这个里面，昆曲里面我一定要讲到的一个就是我们讲的润腔，它的润腔就一字多音的情况下，特别是在学声乐的同学，我多讲两句，如果在唱的时候，我们在唱这个上邪第一句，上邪它是什么意思啊？大家根据字面的意思能告诉我上邪什么意思吗？什么意思啊？能告诉我吗？老天爷啊，他对着老天爷干嘛啊，起誓，以咒为誓，是不是啊，它是以咒为誓，所以他是对着老天爷干嘛啊发誓呢，老天爷啊我要怎么样怎么样怎么样。所以它这个上邪的时候，我听了很多同学唱的时候呢，会有的同学唱的很缠绵“长~~~”千万不能这样，你这样叫老天爷，老天爷听不见。对我经常说你这个上爷是什么意思呢？是老天爷啊，你要在发誓之前你叫一声老天爷，你会轻轻的说老天爷啊，这样叫吗？不会，一点会大声的喊老天爷啊，听我说。是不是这样说的啊。所以我们在唱第一句的时候一定要干嘛，要用上你的气息，打开以后字头出来以后，在一字多音的情况后面全都用母音“长~~~~邪~~~~”我下面要开始跟你说话了，是不是啊，你要叫他。所以呢好，下面呢这个歌呢请那个我的学生赵宁宁同学带给大家。
“上邪，我欲与君长相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！长相知，长相知，长相知！”
我们听的她这里面有很多咬字，它是有点戏曲的咬字规律在里面，特别在讲到唱歌的时候，特别强调要字正腔圆，我们讲的字头出来，字头、字赋，我们这里多讲一句就是说我们在咬字的时候，特别古诗词歌曲的时候，除非有特别的需要，我们需要把字赋拉长。那我们一般来说，字头出来以后，把嘴松掉以后，快速的归到韵律上，比如说但是有一些会有特别的，比如说我们看《春晓》，我们在唱《春晓》“春眠不觉晓”的时候，它那个“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”它这个“鸟”字在这个歌曲里面，有一个特殊处理，它可以把字赋拉长，“春眠不觉晓~~，处处闻啼鸟~~”，它这个“鸟”它会有一个“ao”“neyiao”我们听的很清楚每一个字头、字赋、归韵。但我们一般来说我们不这样，不这样做，一般就尽快的把它归到韵母。“上~~”我们后面唱的是什么？我们听到的是ang。“上~~”shang“上~~”听到的后面所有的音唱的是ang的音，它没有停在shang。我们这样才能听清楚你在说哪一个字，所以我们不光是这个古诗词歌曲 ，在我们所有的歌曲的咬字里面都存在这个问题，都存在这个问题，还有一字多音的选项。下面呢这首词，我相信大家很熟，因为在杭州啊，我记得好像有陆游的故居，是吧里面就刻了这一首《钗头凤》的这首词。这首词呢大家对，大家都知道陆游和唐婉的故事吧？同学们知道陆游和唐婉吗？不知道啊？我和你们说啊，我们讲的艺术不仅仅是光学唱歌，包括你的文学，包括你的历史，各方面知识的一个综合的一个积累。就是你一定要知道陆游和唐婉他们之间的爱情故事，他们原来他们是少年夫妻，后来因为陆游母亲的反对，后面两人分开了，离婚了。离婚了然后唐婉后面也改嫁了，然后陆游也重新成家。所以他们在这个情况下后来过了多少年以后又再次见面了的时候，很感慨，因为他们是少年夫妻是非常有感情的，从小一起长大的，它是感情深厚的，然后被强行的拆开了以后，他在这个情况下他写的陆游写的这首词，他这首词我简单讲一下，他是分上阙和下阙。上阙“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”它是从陆游的，从男性的角度上来看的。上阙它是从男性的角度来看，就是我离开你以后，叙说了前面是回忆他们原来在一起的美好日子“黄縢酒，满城春色宫墙柳”满城的春色，宫墙柳是什么？就宫闱里面的杨柳，觉得什么？觉得遥不可及，实际上就是有点遥不可及了。就我们再次见面，已经离的很远了。“东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”就是他离开，他们离婚以后，其实他也过的什么，郁郁寡欢，不是过的特别的舒心舒畅的。所以心里面是很萧索的感觉。所以他后面这个“错、错、错。”实际上是要带着一种什么啊，悔恨，和一种我们讲的我错了，当时真的错了，当时这个决定是非常错误的一个决定。他有点懊恼、懊悔在里面的。然后他下阙，他是站在一个女性的角度上来写的，“春如旧，人空廋，泪痕红浥鲛绡透。”这描写的是唐婉，唐婉就她离婚以后“春如旧，人空廋”人都很憔悴是吧，“泪痕红浥鲛绡透”这个浥是浸透的意思就透过去透湿了，鲛绡是一种针织品就一种薄纱一样的针织品，一般古代人用它来做手绢做手帕。所以就说他这个“泪痕红浥鲛绡透”古代女子化妆啊，她的眼泪流太多了把那个脂粉都冲洗干净了。然后把那个手帕都浸透了，这个眼泪哭的太多。“桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。”就我们当年的誓言啊，好像还能记得当年在一起的誓词，“锦书难”但是你离婚以后唐婉又在嫁了，我现在要在想写一封书信，给你诉说衷肠，这都是不太可能的事情了。所以他这里面有很多“莫、莫、莫”，后面是很感慨的。这个很感慨，透着淡淡的忧伤的，悲伤的色彩。所以前面大家大概记得这个词讲的他们两的爱情故事。上阙是以男性的视角来写的，下阙是以女性的视角来写的。我们在唱这首歌的时候呢，这首歌的词呢，我们很多作曲家把它写成了曲子。我们今天要演唱的版本是宗毅，作曲家宗毅写的版本。它里面运用了大量的六连音、七连音的唱法。所以我们在最容易出现错误的时候，就是这个六连音、七连音唱的速度，怪把握不好。实词、拍子。所以这首歌最难唱的是节奏上，我们要“红酥手~，黄縢酒~，满城春色宫墙柳~”它里面有大量的六连音和七连音，还有后面的“错、错、错”“莫、 莫、莫”就是一定要有感而发。就大家在唱这样的情绪的时候，你一定要了解这个歌词它到底在抒发一种什么样的感情，他的感情的基调到底是什么样的。然后我们再来唱的时候不能够为了去做，不能去做这个，一定要是叹气，像那个“唉，我错了，我真的错了”“唉”是这种感觉，唱后面那个“错、错、错”和“莫、莫、莫”的感觉。下面我们有请柳叶同学给我们带来这首《钗头凤》，有请艺术指导琪琪老师。
“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。春如旧，人空廋，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。”
好，说完了陆游和唐婉的故事我们来讲讲李清照，我们中国把李清照是有很高的地位，称她为千古第一才女，是我们宋代婉约派词人的重要代表人物。李清照号易安居士，她在写这首《声声慢》的时候，已经是到她的晚年了，李清照的词我不知道大家还记得吗，我记得原来还有一首《如梦令》大家记得吗？《如梦令》写的时候和《声声慢》的情绪感觉完全不一样，《如梦令》她写的时候十五六岁，最美好的少女年华，最快乐最幸福的一段时间，所以她声音呢她写的都是很活泼的。然后《声声慢》的时候呢，她已经到了晚年，晚年她的生活比较，李清照前面的丈夫去世了以后，她后面也是后来随着大家这样呢。北宋的时候，宋朝的时候随着皇帝迁徙到了南边，南下了以后。借居在朋友家里，就是连个住所都没有，就借住在朋友家里。晚年也比较凄凉，然后遇人不淑，后面碰到一个，后面她又再次结婚了，嫁的这个老公呢，是比较贪图她的财产。后来李清照把她的，她也因为家底原来还是有很多藏书、字画。她后来把这些字画和家当全都捐出去了。后来为了和她后面那个第二个丈夫决裂。所以她晚年的时候，是比较她的骨子里面其实是比较刚烈的性格，李清照而且大家肯定还不知道她有一个嗜好，喝酒。李清照是逢喝十喝九醉。所以李清照的词大家去仔细的研究一下，大量的有写喝醉酒的。“乘醉不知归处”《如梦令》里面十五六岁就开始喝醉酒了。而且她喝烈酒。所以她的性格里面是有很多男性的比较刚烈的成分，所以也会造成她晚年这种境遇。然后她在我们在写这首词的时候，我们在演唱啊，讲错了。在演唱这首词的时候，我们大家要注意的她有很多叠词，麻烦同学放一下第三首《声声慢》。大家看她有很多叠词，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”它全部都是叠词，我们在演唱这首叠词的时候，大家注意那个咬字的字头，特别是在它起身的时候在中低音声区的时候，我们一定要把那个字加上气。我们老讲声音要落在气上，声音落在气上。就是要先吸气，吸好了以后保持喉位的打开，然后再来叹气。“寻寻觅觅~，冷冷清清~，凄凄惨惨戚戚~。乍暖还寒时候~，最难将息~”就它这个咬字的时候，字头要求特别特别的要咬出来一点。然后注意它的中低音声区，一定不能虚，一定要感觉落在气上，把声音唱踏实了，每一个字都唱踏实了，人家才能听清楚你唱什么。然后在它的副歌部分，在副歌部分那个，从那个“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”一直到后面“这次第，怎一个愁字了得！”。从“满地黄花”到最后呢是属于我们副歌部分，这个副歌部分是一种情绪的推动，就是愁、愁绪的这种。所以她这个相对来说到副歌的时候是比较激动的时候。这个我们需要更多的气息上的一个推动，我们在唱这个的时候，一定因为它从高音上出来了。所以我们在这里一定要做到一个深喉位，深喉位就是我们在吸气的时候我们大家在做吸冷气的时候，不要张嘴，不要光张嘴，不要这样光张嘴。而是要让你的喉头的位置，大家摸着我们这个，我们咽口水的时候，这个喉头不是在滑动吗？你喉头的位置，要让喉头干嘛，保持一个吸凉气的状态，让它自然的掉下去，不要张嘴不要下巴出来，我们要的是什么。喉位在脖子里面的喉头的位置让它吸，你看我们保持一个吸凉气的状态的时候，它这个地方感觉是掉下去的。一个自然的状态，自然打开的一个状态，不要去动这个下巴。我们现在就很多容易犯错误的就是，我们讲的喉位掉下来，不是下巴掉下来。大家看，她是有一个本质区别的，你看我做哦，你看我们喉头掉下来是。外面嘴不是要打得很开，然后你看你们如果做错的话变成，你这老动嘴就不对，要我们的喉头掉下去。“满地黄花堆积~”你看吸好了气以后，在这个喉位吸气的时候这个气息要落在哪里啊。腰上是不是啊，腰上以后在保持这个喉头位置打开以后别动，再让气干嘛，原路返回，再把它干嘛，再把它探出去。“满地黄花堆积~，憔悴损~”好这个“憔悴损”这个大跳的时候“憔~~”这种大跳，我们在用的时候，我们一定要注意你前面那个低音，这个“憔~”前面这个低音的时候，要把干嘛，用气说，把嘴松掉。“憔~~”我把它放慢唱就是“憔悴损~~”它才能落得实处，不要“憔~~”那个气不能动。这个我们在歌唱的过程中其实大家犯得毛病啊，其实都差不多。我们那学生在唱的时候也是最容易犯得毛病是什么气息动位置了，要不就是喉头动位置了。喉头动位置就是“满地~满地~”这个地方喉头动了，喉头不能动，还有气息容易动的位置“满地~地~”拎起来了，紧张了。就这里紧张了不行要放掉。“满地黄花堆积，憔~”你看这个大跳“憔~”这个ao~就是给了什么啊，给了气。我另外什么都没动“憔~~悴损”这个这首歌最难的地方就在这里，就在这个地方，一个是它的八度大跳，还有就是前面的中低，刚出来的时候中低音，那个“寻寻觅觅”刚出来的时候中低音声区容易虚掉，就中低音声区要落在气上，八度大跳的时候前面的低音要嘴松，状态做好嘴松掉，高音只是给气，在低音的基础上把气给上，高音就有在那里。好我们下面呢有请赵宁宁同学继续给我们带来《声声慢》。有请艺术指导姜山同学。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得，了得。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘，堪摘？守着窗儿，独自怎生得了黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得，了得。”
好下一个曲子。讲完了那个宋朝的那个女词人李清照，我们来再看一首我们唐代的唐宋八大家韩愈写的《幽兰操》，《幽兰操》其实我觉得，我不知道你们最早看过那个陈凯歌拍的那个电影吗《孔子》？他那个，其实这首歌啊，赵季平，这首歌的作词呢，呃，作曲呢是赵季平老师，赵季平老师原来，呃，就是为这个陈凯歌这部电影《孔子》呢，写了两首，一首呢就是，大家听到现在那个电影里面王菲演唱的通俗版的那个《幽兰操》，还有一个版本呢，就是这个艺术歌曲的，古诗词歌曲艺术歌曲的这个版本的《幽兰操》。呃，后来电影里面呢，我们用呢，肯定还是用了那个通俗歌曲的那个版本，这个《幽兰操》呢，最早《幽兰操》是孔子先生自己写的，孔丘他自己写《幽兰操》，来，这个“操”字是什么意思啊，“操”是品行跟操守的意思，是一个品行，像兰花的品行跟操守一样，所以他这里孔子是用《幽兰操》来比喻自己的这种气节，就是说我们讲的在逆境中要如兰花般的高风亮节，在顺境中要淡然，在逆境中要泰然，“泰然处之”的“泰然”，的这种品格，呃，所以，韩愈呢，他是一位非常的崇拜、敬仰孔子的，所以他写了一个，也写了一个《幽兰操》来歌颂孔子，他写的，韩愈写的这个《幽兰操》呢是来歌颂孔子的这种高贵的品质。呃，这首词呢，到，我们从那个词上来讲啊，它上阕呢，它分上中下三阙，。上阕呢是指兰花、兰香是王者之香，讲，兰之猗猗，扬扬其香。众香拱之，幽幽其芳。不采而佩，于兰何伤？以日以年，我行四方。啊，中阙的时候是写什么啊，兰花为王者而香，这个“王”是指什么啊？你看，文王梦熊，渭水泱泱。采而佩之，奕奕清芳。是什么啊？这个是指什么啊？周文王，这里面有几个典故啊，文王梦熊，渭水泱泱。这里面，我们等下，讲到这里的时候，就是，周文王他当时要灭纣的时候，他，到处招兵买马，但他却一个什么啊？带头的，所以他求贤若渴，晚上做梦啊都在想这个事情，然后他就梦到了，晚上做梦的时候梦到了一个长着翅膀的，长得像熊一样的一个怪兽，扑到他的怀里来，就把他吓醒了，然后他就根据梦中给他的这个提示，让他顺着渭水，他说，那个梦里面讲让他顺着渭水河啊，你去找，你一定能找到那个辅佐你的人，所以他就真的醒来之后，根据梦里的提示，他顺着渭水河一直找，找到了什么，太公，太公是谁啊？大家告诉我太公是什么啊？《封神演义》大家都看过，，太公是谁啊？保着周文王，灭了商纣的，对啊，姜太公，姜子牙啊，是哇啦，顺着渭水找找找，找到了姜太公，啊，所以才开创了，周王朝八百年兴盛，，啊，所以才开创了，所以他这里是，讲兰花为王者而香，然后它下阙，兰，立苦寒而沉其香，下阙它讲的是，雪霜茂茂，蕾蕾于冬。君子之守，子孙之昌。“雪霜茂茂”什么意思啊？就是说，那个雪啊，下雪的时候，纷纷扬扬，雪下的很大，显得什么，很茂盛的样子，它是讲这个雪下的很大，很茂盛的样子，呃，那个蕾蕾于冬，呃，在冬天都显得很生机勃勃，蕾蕾啊，它是指很有生机、生气的样子，很有生机勃勃的意思，那君子之守，就君子的操守、品行，你要保持自己的操守、就是不能够，你的顺境也好，顺境要淡然，逆境要泰然，要能守得住自己的品行跟操守，那么你的子子孙孙如果都秉承着这种家训，这种操守的话，，你的子孙一定会兴旺，它实际上是一个这样的，呃，讲一个人的品行操守的一个歌颂孔子的。呃，在这首歌里面的演唱，这首歌呢，相对来说比前面几首歌的难度稍微要大一些，它的音域的跨度呢也比较大。呃，我们在演唱的时候，特别要注意它的咬字，这个地方咬字，你看，要很清楚，特别是它的有些闭口音啊，我们讲，这个字出来，大跳的时候，它，“啊啊。。。。。”，你看，它这里面有特别多的一字多的两个音，就一个字唱两个音的时候，我把它放慢唱，比如说“兰之猗猗”就第一句啊“兰之。。。。”我唱得这“兰之”这两个字，大家听，我后面兰，我后面第一个音唱得是le第二个音唱的是an、zhi，“兰之猗猗”，像什么，你们放的那里那个琴叫什么，那个叫古琴，不叫古筝啊，哈哈哈哈，弦不一样啦，对，像古琴里面的柔弦，柔弦，因为我们在古代，认为古琴是什么啊？君子之音，兰花是王者之香，这两者非常配，嘿嘿，所以我们在演唱的时候，我们把那个古琴的那种柔弦的东西加进去，我们在唱的时候，“兰之猗猗，扬扬其香。众香拱之，幽幽其芳。不采而佩，于兰何伤？以日以年，我行四方。”你看，在我们在唱这个时候，嘴一定要干嘛，“我行四方。”落在其上，这个声音一定要落在，不要在嘴上，不要“ba”,一定要“方”，腔体保持住，保持住腔体，气息支持住，好，它的副歌就中阙的时候，“文王梦熊”它这是，中间一个比较激烈的氛围以后，推动了它到了高潮的时候，这个时候，也是大家听那个一字多音，一字多音的现象，就一个字唱两个音的时候，“文王梦熊”是不是很清楚的听到，“w en文”“w ang王”“文王梦熊，渭”“w ei渭”它后面那个母音是什么啊.“wei”母音，“渭水泱泱”它这里面所有的这些归韵的这些字头，这是我们要注意的，这里我特意，在这首歌里面表现的特别多，明显，所以我强调一下，然后啊，还有一个，就是我们在这首词里面，呃，还有很多的一些装饰音，装饰音，我们讲的，我们在唱一些装饰音的时候啊，一定要唱得轻，我们现在听的，包括我刚才在第一首歌《长相知》里面，我忘了讲啊，原《长相知》里面比这里面还要更明显，“shang”它那个叫什么啊，“以音”是不是啊？我们现在很多孩子唱“以音”的时候把“以”音唱什么了啊？唱成重音了，“shang”就不对了，一定要“shang”，“以音”要唱轻声，“以音”不能占实值大家要记住这个规律，这不是说一首歌两首歌里面，而是所有的歌曲的演唱里面都有这个规律，“以音”要唱轻声，“以音”不能占实值，啊，这个我们在唱的时候要注意一下。好，我们下面有请那个，柳叶同学为我们带来《幽兰操》有请我们的艺术指导，江山同学。“兰之猗猗，扬扬其香。众香拱之，幽幽其芳。不采而佩，于兰何伤？以日以年，我行四方。文王梦熊，渭水泱泱。采而佩之，奕奕清芳。雪霜茂茂，蕾蕾于冬。君子之守，子孙之昌。文王梦熊，渭水泱泱。采而佩之，奕奕清芳。雪霜茂茂，蕾蕾于冬。君子之守，子孙之昌。兰之猗猗，扬扬其香。众香拱之，幽幽其芳。”好，下一个。
哎，大家看哦，这个晏几道他的作品实际上还是很多的在唐宋这些大的词，呃。巨大的这些文人之间，他显得不是很出名哦，但是实际上他呢，专攻于写“琴”，就是我们讲，看着这个“鹧鸪天”，“鹧鸪天”是个词牌的名字啊，同学们，“鹧鸪天?犹恐相逢是梦中”，这晏几道呢，他号小山，实际上呢是晏殊的第七个儿子，他是现在临川人，就是江西的抚州，跟汤显祖是老乡，应该这样讲，啊，他的政治地位不高，一生呢当的官呢也没当过大官，都是一些小官。他攻于言情，就我们现在讲是言情小说专家哈哈哈哈，对，专门擅长于写小令，些小令，多写人生的聚散离愁啊，还有写一些诀别思念之情，他写了有，写了有大概260多首词，主要是收入在那个《小山词》里面，啊他有一本《小山词》他的号，用他的号的，他呢，他这个词啊，我们看，他写的呢是一个他久别思念已久的一个歌姬重逢的一个喜悦，所以他这首词，为什么我把它拿出来讲呢，因为我们前面的古诗词里面有一个最大的区别在哪里，它有一些歌舞的音乐在里面，它有一些歌舞的，就我们听的，听的他的词的时候，你感觉是可以跳舞的，像，大家看过那个古代的歌舞伎吧，它有很多那个彩带啊，飘带啊所以他在这里这种“彩袖殷勤”它有很多这个手啊，这个飘带要甩出去的这种感觉，然后这首歌它难在哪里呢，难在它要求气息一个比较长的支撑哦，“捧玉钟”它这个钟要拖到拍，所以你要有一个比较良好的一个吸气的一个气息的支撑，啊，气息的一个支撑。啊，他在这里面呢写了非常多的这种虚啊跟实啊这种，然后它的相会然后在回忆，，你看他前面写的是他们“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红”，都是在他们重逢了以后回想到当年时候定情的时候的那个情景，啊然后那个，啊然后他是又回忆，原来“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。”“今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。”到后面真正的回到现实中重逢的时候他还什么啊，有惊喜啊，重逢的那种惊喜，不确定性，我几回在梦里面与君同，“今宵剩把银缸照”银缸是什么啊，就拿着镜子再照一照，这是不是真的啊，是不是我出现幻觉了啊，这个这我们这个相逢是不是真的，都自己不相信，这个相逢，“犹恐相逢是梦中”所以他把人的这种相逢、回忆、惊喜在短短的这么一个小令中，这个词牌，这首词中表现出来，把它展现的淋漓尽致，所以呃晏几道他在写词上面辞藻的这种功力还是很强的。呃，我们在演唱这首歌的时候呢要注意有几个问题，还有就是我们讲的闭口音，它这里有几个闭口音，呃，特别是“舞低杨柳楼心月”那个“低”字，是一个高音，“舞低”它就那个前面是个连音，连过去以后，后面那个“低”字，它是做一个连跟断跳音的一个联系，“低”字呢，大家看哦，“di”它是一个i母音，它是一个闭口音，这个闭口音我们在演唱的时候，你一定要感觉把这里打开了，牙齿这个地方，我们老讲那个做i母音的时候口腔里要有空间，就是你的舌头要放平，i感觉是吹着气说这个上面这个大牙，上面的大牙的两边跟你的舌头的两边感觉有点实埃，就我们讲“iiiiiiii”大家看过戏剧演员吗，戏曲演员他在说那个“i”母音的时候 ，我们这个地方要从戏曲那里来借鉴“i”母音的发音，他这里喉位是干嘛，掉下来的，打开的，叹的，“iiiiii呀iiiii”戏曲演员他这里唱“i”母音是很松的，然后我们在唱“舞低杨柳”对你要把这块“i”母音拉开了唱，不能挤，不能“舞低”一低就不好唱了，一紧张它就，一定要落下去，“低”他这个后面这个跳音，“hehehehehehe”他才能落到哪里啊，落在你的气上，你前面那个气你不能动，它后面那个跳音才能还在这个气上，前面那个如果动了，后面那个就落不下去了，就紧张了，所以他这个前后是有因果关系的，这一句是比较难唱的，在这个“舞低”，还有那个“楼心月”我们比作里面，呃我们也是加了很多的衬腔在里面，衬腔我加了很多的那种我们讲的以音、滑音，啊，啊“舞低杨柳楼心”我们再说这个“心”字大的什么“楼心”你看，“心”它里面加了非常多的这种拐弯的这种东西会表现他这种歌舞音乐的这种缠绵，所以我们在唱的时候呃我们要注意这个方面，还有一个就是在后面那个我们加了一些衬词那个再写这个歌的，周家升先生再写这个歌的时候他那个“哦”，就那个衬词“哦哦哦哦哦”注意它那个母音的口型，就在长时间唱一个母音的情况下，嘴型不要僵掉这长时间唱一个母音的时候，我建议大家可以练，我们在练声曲的时候也可以去做“aaaaa”我们原来不是“啊哎咦唔哎呀”我们还可以做一个长时间的母音的一个字的练，你的口型，，你的声音还是不是自己的声音，口型肌肉不要僵硬，“啊啊啊啊啊欸欸欸欸欸”就是做这种一个母音的多音节的练习，实际上会对作品呢有很大的帮助，好我们下面呢，有请柳叶同学为我们带来“鹧鸪天?犹恐相逢是梦中”有请我们的指导老师琦琦老师。“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中，犹恐相逢是梦中。”好，下一个。
这首词，我为什么要把它特意拿出来讲一下，姜夔，大家语文里面都学过，白石道人，就姜白石，你看我写的是杨荫浏译谱这首词是从古代宫词谱翻译过来的，不是现代的作曲家作曲的，我们前面演唱的这些曲子呢都是古代的词，我们后面现代的作曲家来给他谱曲的，但那“杏花天影”呢，是原滋原味的，从古代宫词谱翻过来的，但那古代的宫词谱它只是一个骨干的东西，它上面这些论腔的东西呢是需要我们后面的这些演唱者做二度创作的时候呢去给他增加的，我们先来看一下这首词啊，姜夔应该大家比较熟悉了，这个人很有意思，一生考试都考不中，所以他一生都没当官，屡试不递，所以他终生未仕，一生都辗转于江湖，呃但他呢是个高产作家，用我们现在的话来说，姜夔是个博学多学多才的人，他不仅说词写得好，书法还好而且还有那个音乐也很精通，呃然后散文也很好他是继苏轼之后又一个难得的艺术奇才，呃所以他的代表作也比较多，他这首词《杏花天影》呢，大家我一说《甄嬛传》你们都知道吧，《甄嬛传》都看了吧，那个甄嬛和皇帝第一次相见的时候，在那个秋千架底下，那个皇帝吹箫吹的那个曲子是什么，《杏花天影》，我不知道你们，你们有机会你把那个《甄嬛传》你把它在翻出来再去看一下就它皇帝跟甄嬛第一次初见的时候，在那个秋千，她在那荡秋千，她在哪荡秋千的时候，皇帝拿了一个箫，玉箫在那里吹的时候，吹的那首曲子就是《杏花天影》这首曲子，啊，很有意思。呃，这首曲子呢，姜夔写的呢实践上大家看哦，“绿丝低拂鸳鸯浦”解释几个字大家就看懂了，绿丝很容易理解啊，嗯就是表明了季节，是春天啊是春天。鸳鸯浦是个什么地方啊是一个码头，实际上就是我们讲的一个坐船的码头的地名叫鸳鸯浦。“想桃叶当时唤渡”，桃叶是他的姜夔的女朋友哈哈哈哈，就是他的一个女子的名字叫桃叶，所以你就能看懂了，“绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡”想起了当年的时候，他走到这个地方是哪里，这个实际上这个《杏花天影》曲子上它是什么，姜夔他从那个我们现在叫陕西那个名口，就是我们现在那个长江中游那个地方，古时候啊它主要是走水路的，他从那个陕西那个长江中游往下行到哪里去啊，到我们现在的金陵就是南京，顺江顺着长江而下的时候，因为那个时候，他那个南宋的时候啊，这个时候它北方都被谁占掉了，被金人占掉了，被那个少数民族金人占掉了所以他走的这个，他很感慨走到鸳鸯浦这个地方，回头望啊家乡已经回不去了，都被金人占掉了。是吧，然后皇帝都跑到杭州来了，皇帝已经跑到南方来了，跑到杭州来了，还什么，你看“金陵路，莺吟燕舞。”还在干嘛，还在歌舞升平，，不思进取，不为国家的存亡忧患担心，这个朝廷比较昏庸无能。啊所以这里其实讲了很多就是作者他对这个国家的后半阙啊，他对国家的这种命运“算潮水知人最苦，满汀芳草不成归”“汀”是江中间的一个沙丘，都长满了“芳草不成归，日暮，更移舟向甚处”实际上就是什么回哪里去啊，实际上他表示了作者对国家命运的这种忧患的意识，所以我们讲的，但是你看那个姜夔虽说这个歌写的有点忧国忧民的感觉但是他从辞藻的用上，他又用的比较华丽，啊用的比较华丽，比较深层，比较委婉，好我们在演唱这首歌的时候呢，因为我们是从宫词谱上翻过来的，所以我们在一开始演唱这个歌的时候，你会感觉他有一点离调的感觉就比如说我们唱“绿丝低拂”它有很多的什么啊，变滑音，这里面的变化音必须要唱的很准确“绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。”就是我们一开始在唱这首歌的时候，你会觉得特别像我们现在现代作曲技法里面的无调性音乐感觉一个音一个音往外面蹦一样的，好像都不靠的，啊但是实际上你唱好了以后它就是那个变化音写得好听，就那个变化音写的好听所以下面呢有请艺术指导琦琦老师，由我为大家带来《杏花天影》“绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。金陵路，莺吟燕舞。算潮水知人最苦！满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？”
大家因为时间关系我们下面听张继的《枫桥夜泊》，黎英海先生写的，这首歌呢因为我们课本里面都学过，这个其实这首歌呢是张继，他其实这个时候他住在姑苏城外的时候啊，远远的听着寒山寺的钟声打来，实际上他是，也是不是人生境遇最，不是很顺的时候，所以听着寒山寺的这个钟声，心里有点感慨，有点感慨，这首歌呢我们要求的呢是一个意境啊，啊就是那么一个朦朦胧胧的晚上在船上睡不着觉，心里辗转反侧，然后远远的听到寒山寺的钟声，隐隐约约的传来的时候的这种感觉，所以它这里面也有，他自己后面夜半钟声到客船啊，所以这首歌呢，要求主要是在要求对声音的一个控制上，就是你有没有要推动，但是也不能太放，不能太炸的声音，声音有的时候要控制的收，但是收的声音要把它收清楚了，要把它亮出来，好我们下面呢，有请艺术指导琦琦，我们一起来配合完成这首这首那个《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。谢谢大家.
今日报告厅内余音绕梁，大家听的也是如醉如痴，谢谢董老师和团队的精彩的讲解和演绎，啊还有呢古诗词音乐这个咬字发音气息韵味词义释义的一个专业的指导，中国的诗词传统啊源远流长，中国诗词也是凝结了民族伟大的智慧和人文的精髓，啊中国古诗词音乐，旋律优美寓意深刻有独特的神韵和审美的魅力，今天呢我们也是穿越了古今时空共同感受了董老师和浙江音乐学院同学带给我们的一个诗词音乐的无穷的魅力，唤醒了我们对祖国传统优秀文化的一种记忆和热爱，那么让我们再次以掌声感谢董海燕老师，还有琦琦老师，赵宁宁，柳叶和江山同学。今天的成长成才成功红帮大讲堂讲座部分到此结束，那么我们中场休息10分钟，开始进入到展示和指导的部分，我们请艺术学院的17音乐和18音乐1班和2班三个班级呢继续留在会场，其他同学的可以依次的退场，谢谢。